二十世纪初期,正当欧洲大陆被形式、功能、标准化等诸多问题所困惑
时,北欧国家在设计领域异军突起,形成了影响十分广泛的斯堪的纳维亚风
格。这种风格与法国的装饰艺术运动、德国的包豪斯、荷兰的风格派不同,不
能简单地称之为流行的时尚,而是一种特定的文化现象,它体现了北欧国家
多样化的文化和对传统的尊重
木材,千百年来一直与人们的生活相伴相随,日常生活中的所需物品几
乎都和木材息息相关。北欧国家拥有丰富的木材资源,人们对木材有一种特
殊的偏爱。早期的北欧家具!基本上以木材为载体,形成了独具特色的木家具
文化,孕育出阿尔托、克林特、万施尔、尤尔、威格纳、马尔穆斯登、马蒂森等
家具大师。当金属、塑料普及到人们]的日常生活时,北欧家具也华丽转身,出
现了潘顿、卡尔霍姆、阿尼奥、库卡波罗等善于应用现代材料的家具大师。
1990年代,北欧家具经过了几十年的断代之后,又涌现出雅科布森、苏帕宁
坎贝尔、弗林特等新一代设计师。在丹麦,有机的造型形体将北欧家具传递
到世界;在芬兰,人体工学原理为人们提供了最佳座椅形式;在瑞典,“宜
家”家具让普通家庭享受到优质设计带来的喜悦;在挪威,平衡椅以其独特
的原理来挑战人们“坐”的观念。

北欧五国也称为斯堪的纳维亚国家,即包括
丹麦、芬兰、瑞典、挪威与冰岛。从1890年起,这
些国家就受到了英国工艺美术运动、欧洲大陆新
艺术运动的影响,形成了具有北欧特色的设计改
革运动,在1940年代前后逐渐形成了一套完整
的、独立的设计风格,成为具有国际影响的世界
设计中心——斯堪的纳维亚设计。
北欧五国一年中约有一半时间处于严寒的冬
季,漫长的居室生活中,对居室中的摆设提出了较
高的要求。另外,这一带森林资源极为丰富,森林覆
盖率为60%-70%。由于各国本身的这些特点,使得
这几个国家的设计得到较为正确的发展。
北欧的设计运动首先从丹麦和瑞典发展起
来,其原因是这两个国家都有较为繁荣的经济,
有较为长期的国内政治稳定与和平环境。再者
这两国都有相当悠久的手工艺传统,民众对木制
品及家具等日用品有较高的欣赏水平与评价标
准。芬兰与挪威则差别较大,这两个国家在20世
纪初期都经历了为独立而进行斗争的动乱。1905
年,挪威解除了与瑞典的政治联盟关系;1917年
俄罗斯十十月革命之后,芬兰也摆脱了俄国的控
制。由于这两个国家与丹麦、瑞典相邻,其文化背
景、自然条件等也极为相似,所以也受到这两个
国家的影响,随即发展起自己的设计。